深海、孤岛、游轮、怪兽。

(资料图)

对于主攻海洋题材的科幻恐怖片而言，巨物恐惧症大概是围绕在每个爱好者心头最难以直面的刺激。

在本世纪10年代后，“怪物宇宙”在好莱坞影人们的共同努力下日趋完善，“从深海中跃然而出”的不再是“传统印象”中的大白鲨，还有哥斯拉。

早在上世纪90年代末，当时科幻恐怖片多崇尚邪典，如《苍蝇人》《撕裂人》《群尸玩过界》，当时人们很少将目光投向大海，我记忆中唯二的印象只有98版的《哥斯拉》和这部《极度深寒》。后来看到《环太平洋》时总觉得很眼熟：

从海底出击的怪兽袭击人类，看上去是个很不错的创意，只是当年怪兽电影中添加了巨型人类机甲与怪兽的硬刚，所以严格意义上科幻是有了，恐怖的意味少了许多。

如人类置身于一个封闭的环境中忽然面对一种未知而庞大的巨兽时该是什么样的反应？如人类本身就是一场祸端的始作俑者又该如何救赎？

这种创作中的寓意其实需要留白，尤其是留给观众思考，而不是恨不得把所有的意图都展示出来。

因此《极度深寒》中的恐怖意味和《撕裂地平线》以及《深空失忆》一样，导演兼编剧斯蒂芬索莫斯试图在告诉观众：

在太空中漂泊的恐惧和大海上漂泊的恐惧都一样，人们在探索未知和谋取私利的同时就要做好承受相应付出的准备。

《极度深寒》还有另外一个译名《怪从深海来》，我居然莫名应了“上联”：

敌在本能寺。

其实含义都差不多，都是指“祸端由内出”。

1

豪华客轮“亚哥”号正在首航，导演似乎把“泰坦尼克号”的标签贴在了这艘现代客轮上：

庞大、先进、奢华。

我记得幼时看“亚哥”号的建设者西蒙（安东尼希尔德 饰）身穿白色西装在晚宴上举起酒杯对着客轮上所有乘客——来自世界各地的土豪和贵妇们说：

“这艘船代表着富有。”

人们欢呼，然后举起酒杯共同沉浸在自我人生价值的肯定中，接着西蒙转身会同船员破坏了“亚哥”号的操作系统。顺带收拾了一个浑水摸鱼上船行窃的女贼崔林（法米克詹森 饰），因为害怕崔林窥见自己毁坏船只的阴谋，他命人把她关进密室。接着有条不紊地继续破坏。

他这样做是因为当他发现这艘豪华客轮的运行费用远高于建造费用时，意味着开张即倒闭，更意味着他下半辈子要背上永远还不完的债务。

于是他下令船员把包括紧急呼救在内的所有设备破坏掉，这样的话客轮就会在没有任何监测的情况下航行，最终它势必会触礁沉没，而按照原定计划，失联24小时后有关救援部门就会前来营救，这样他就能在最少伤亡的情况下获得巨额保费。

“这艘船代表着富有。”

西蒙的确是这么想的，无论对于客轮上的人还是他来说，都是一笔“财富”，巧的是还有人也是这么想的：

一艘快艇在海上疾驰，船长费尼根（特里特威廉斯 饰）及全体船员被一群雇佣兵雇佣帮助他们执行一个任务。任务是当天不断在海上游弋观察，所以船长和船员都不清楚他们此行是执行什么冒险任务，航行的所有费用均由一位幕后人物支付。

机械师乔伊（凯文奥康纳 饰）意外地在舱内发现几枚鱼雷，他立刻意识到事态的严重性，然后此时佣兵们索性不装了，武装劫持了这艘快艇，然后胁迫费尼根等靠近已经停在海面上的“亚哥”号，他们登上船准备大肆劫掠一番。

当他们登上客轮后却发现这艘船上已经空无一人。

只留下遍地狼藉和流淌在船上各处的诡异而难闻的黏液。

此时，已经濒临崩溃的西蒙冲了出来与他们撞到一起，这伙人似乎明白了眼前的阴谋家成了被碾压的可怜虫：

海怪来袭，客轮上几乎全部人类成了恐怖触手们口中的美味。

这些佣兵也震惊了：

哥几个出来求财不求命，你是真虎啊！连命都舍了。

西蒙也委屈：

我也是求财，哪知道如今快把命送了。

此时不由幸存者们互相埋怨，海怪又来了。

一场漂浮在海上的人与怪兽之间的战斗打响。

2

1998年，中国还不似现在这样在国际上有一定的影响力，总体上处于蛰伏和隐忍的状态。

所以当电影中雇佣兵头目（韦斯斯塔迪 饰）一边忙着部署指挥手下和怪兽硬刚一边在百忙中向男主费尼根和女主崔林介绍手里的先进自动步枪“中国制造”时，作为一个普通观众，我觉得新奇。因为片中构想出来的威力巨大造型科幻的步枪太帅了，能自动切换射击模式助力主角团一行人全程跟怪兽硬刚。

那怪兽的形象也很别致：

所见都是触手，可触手似乎也有独立意识，如长蛇一样灵活环绕，还能张开分成几瓣的口器露出一层层环绕的尖牙和分岔的“舌头”，看着密密麻麻又各自为政。

求生的战斗中一行人越打越少，再先进的武器也压制不了这种未知的深海巨兽，电影用很多惊悚镜头表达了人类直面怪兽的无助——

它可以在任何地方出现，也可以在任何地方消失。你唯一能做的就是给自己留一颗子弹在最后关头给自己来一下，免得忍受被怪物慢慢咀嚼的痛苦。

这种恐怖的镜头展示远比后来的“泰坦”们践踏人类世界更直观，也更能让观众体验到痛苦，一种被人类之外的生物“进食”的痛苦。

其实影片本身最大的亮点就是当主角一行人为了找到水上摩托进入客轮底仓时看见怪兽全貌的震撼感：

如小山般的全身黝黑如变异章鱼的怪兽“坐”在同样堆积如山的尸骸上，镜头给到尸骸几处特写，画外音响起这些人在被怪兽吞食前的嘶吼和惨叫。

而那个不知名的怪兽，此刻正用一双狡黠的眼睛，挥舞着无数触手打量着面前渺小的人类……

其实到头来坏人死绝，好人幸存。

凭着西蒙设置的轮船自爆装置和雇佣兵携带的鱼雷，整艘“亚哥”号在海上化为飞灰，深海怪兽也在哀嚎中葬身火海。

幸存下来的男女主漂泊在海上昏迷过去，醒来时他们已经来到一个小岛上，正在相视一笑庆幸自己大难不死时，一声巨大的嘶吼传来，他们吓得赶紧站起来连连后退，面向海滩茫然无措。

镜头满满拉伸俯视，在这个小岛上，在两人站立的海滩后面的一片密林处，一只更加庞大的怪兽正在仰天长啸……

3

网上有人“考古”问：

“这部电影还有续集吗？”

我查了下资料，应该没有。

《极度深寒》当年制作成本四千多万美元，于那个时代也算是大笔投资，然而北美市场票房仅有一千多万，可以说惨败。

但这部电影确实不错，它节奏感把握得很好，什么时候怪物出现，什么时候放松一下，能让观众不至于一直紧绷神经。虽然片中两位主演的知名度不高，但在这部科幻恐怖片里的表演也很到位，连佣兵头目的形象也让人印象深刻。

至于惨败，我觉得可能还是因为当时好莱坞不太流行“大号”的怪物，尤其是深海怪物。

另外，很多年后当我想起这只长满触手的怪物时，“克苏鲁”体系才在内地渐渐为大众熟知，即便到今天，“克苏鲁”于大多数人心目中可能就是一只庞大的章鱼，它依旧属于小众亚文化。

人们更多熟知的是经由现在的电影人打造出来的金刚和哥斯拉衍生出的怪物宇宙。

上述提到的98版《哥斯拉》和这部《极度深寒》相对于新世纪后的大规模特效制作以及商业运营，自然也属于当年的小众影片。

1998年，同一年有两部怪兽电影上映，票房却都不算太理想。

只能说生不逢时，或者可以这么认为：

潮流需要引领，但引领之后必须要有呼应。

我认为《极度深寒》即便放在今天看也相当合格，架构、运镜和角色特质都较为完美。

因此除了道一声“可惜”外，只能望着网站上打出的高分无语片刻。

最后说一句：

最早吹“中国制造”的，居然是打怪兽的美国人。

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